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青岛雕塑家刻石经验的积累

发布者:东艺嘉业
画像石产生在不同的地区,使用的也是不同性能的石头,这就产生了不同性能石头的不同处理方法。以山东、南阳、渝陕北、徐州为例:山东画像石多使用质坚而细的青石,青岛雕塑雕刻时以凝练而精细的手法进行多层镑刻,雕刻技法多样,高浮雕、中浮雕、浅浮雕、透雕都能应用得恰到好处;南阳画像石多使用质坚而脆的石灰石,雕携时就使用了洗练、粗矿的手法,主题突出.形象鲜明;)愉画像石多使用性软而粗的砂石,雕携时注重体量,浮雕很高,风格粗放生动;陕北画像石使用硬而分层的片页岩(水成岩),不直做多层镑刻,图像呈剪影式,再辅之以色彩来丰富细节;徐州画像石与南阳画像石一样,多用质坚而脆的石灰石,不同的是,徐州有一些面积较大的面,雕携出丰富庞杂的画面。

汉代以上几个地区在对花岗石、石灰石、青石、片岳、砂石的反复使用中,积累下了石刻的丰富技法和经验3例如,关于体积的表现就是如此。画像石主要是浮雕形式,浮雕一般是通过光所造成的阴影采取得体积感,但画像石则是通过多层平面的叠加来造成体积感。这种手法,良诸文化玉器和商周青铜器的三层花已开先河,汉代普遍应用于石头材料上。

此外,在多层面叠加的同时,画像石也有用块丽作曲面过度,造成视觉上直接的体积感的作品;或两种手段同时施于一布之上,形成粗矿豪放、精细劲健的画面。仅代画像石取得的这些成就,并没有随画像石的消失而消失。佛教雕塑中在那些佛、菩萨的衣饰上以及那些经变故事中所出现的画像石技法,说明画像石的精神,已由开鑫造窟的工匠们带到了西天佛国。
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